レビュー
概要
『存在のすべてを』は、平成3年に発生した誘拐事件から30年後、当時警察担当だった新聞記者・門田が、旧知の刑事の死をきっかけに“被害男児の今”を追い直すところから始まる長編小説です。再取材を重ねるほど、事件は異様な展開を辿っていたことが分かり、やがて「ある写実画家」の存在が浮かび上がってくる。そこで一気に、誘拐事件の話が「何を“実（じつ）”として見るのか」という問いに接続していくんですよね。
本作の面白さは、事件の真相に迫るサスペンスの形を取りながら、同時に“見ること／見られること”の残酷さも描いているところだと思います。門田は記者として、事実を掘り起こしたい。でも、掘り起こす行為は、当事者の人生をもう一度揺らすことでもある。その葛藤を抱えたまま、門田は過去に食い込んでいきます。
さらに、写実画というモチーフが効いています。写実は「現実をそのまま写す」ようでいて、実際は、何を選び、どこまで寄せ、どこで切り取るかの連続です。誘拐事件の“記録”も同じで、残るものと消えるものがある。質感なき時代に「実」を見つめる、という作品の姿勢が、ストーリーの芯になっています。
読みどころ
- 30年越しの再取材が、過去を現在に引きずり出す：事件の「終わったはず」が、実は終わっていなかった、と気づかされるプロセスが怖いです。
- 記者・門田の目線がリアル：正義感だけで動けない。取材の正しさと、当事者への負荷の間で揺れる姿が、きれいごとになりません。
- 写実画家の存在が、事件を“別の角度”から照らす：謎の鍵としてだけではなく、作品テーマそのものを立ち上げる役割を持っています。
- 時代が行き来する構成：現在と過去を往復しながら情報が積み重なるので、読者の頭の中で“事件の輪郭”が少しずつ固まっていきます。
類書との比較
誘拐事件を扱う小説は、真相解明のテンポやどんでん返しに重きを置くものも多いですが、本作は「真相に辿り着いたあと、何が残るか」まで見せようとします。門田の再取材は、単に謎を解くための手段ではなく、過去の出来事を“実在”として扱い直す行為でもある。だから、読後に残るのはカタルシスより、ずしっとした現実感です。
また、写実というテーマが入ることで、「真実」や「事実」を一本線で語れない構造になっています。見えているものが真実とは限らないし、見えないものも確かに存在する。そういう層があるぶん、単なる事件小説より、余韻が長いタイプだと思います。
こんな人におすすめ
事件小説が好きな人はもちろんですが、「事実」や「記録」の扱いに引っかかりがある人におすすめです。ニュースの見出しやSNSの切り抜きで、誰かの人生が一瞬で“消費”される感じに疲れている人ほど、この本の問いが刺さるはず。
それから、絵画（特に写実画）が好きな人にも。ストーリーの中で写実がただの飾りにならず、世界の見方を変えるモチーフとして働いているので、後半の重なり方が気持ちいいと思います。
感想
読み終えて強く残ったのは、「存在って、見られ方で形が変わってしまう」という感覚でした。誘拐事件は“事件”として記録され、誰かの人生の一部が、他人の言葉で語られていく。門田はそれを取り戻そうとするけれど、取り戻し方はひとつじゃないし、正しさも一枚岩じゃない。そこが苦いのに、読む手が止まりませんでした。
読み味としては、現在と過去の往復があるぶん、最初は情報量が多く感じると思います。登場人物も増えていくし、「いま見ている場面がいつの時代の話か」を頭の片隅で整理しながら読むことになる。でも、その“整理する手間”が、そのまま門田の再取材の体感に近いんですよね。断片を集め、つなぎ合わせ、見落としていた線を見つけていく。読者が同じ作業をさせられるからこそ、真相に近づくときの手応えが大きくなります。
そして、写実の話が入ってきた瞬間に、タイトルが急に重くなるんですよね。「存在のすべてを」って、言い切りに見える。でも実際は、すべてを写し取ることはできない。取材も絵画も、どこかで切り捨てが起きる。その切り捨ての積み重ねが、個人の人生の見え方を決めてしまう。だからこそ、門田が真実を追う姿は希望でもあり、同時に暴力にも見える。
さらに、本作は「真相が分かったら終わり」ではなく、分かったあとに残る違和感や、取り返しのつかなさまで描こうとします。30年という時間は、記憶を風化させる一方で、当事者の人生を別の形に固めてもしまう。その固まり方を前にしたとき、門田の再取材は、過去への救済であると同時に、現在への介入にもなる。そこが一番ヒリヒリしました。
本作は、事件の謎を追いかけるスリルと、人が人を“見る”ことの責任を、同じページの上で成立させています。2024年本屋大賞にノミネートされたのも納得で、読みごたえのある一冊でした。
